 樊桂云就是这样一位土生土长的作家，他出生于沽源县常铁炉村，现在虽已离开家乡三十多年，但心却一刻也没有离开故土，在他脑海里始终萦绕着剪不断的家乡情丝。他在散文中描绘家乡故土、讲述童真趣事、叙述家长里短，文字地道淳朴、行文自然流畅，无论记人、记事，笔下流淌的都是炽热的人文情怀，充满情趣韵味，让人过目不忘。 樊桂云的作品中，多是对亲情的记忆描摹，《娘的煤油灯》就是樊桂云泼墨最重的一篇散文，“一盏油灯，一生记忆。灯亮娘起，灯熄娘睡”，开篇寥寥几笔，就把母亲含辛茹苦的一生描绘了出来。早晨，油灯下，娘穿衣、起床、做饭；晚上，娘就着煤油灯昏暗的灯光，给全家人缝缝补补、拆拆洗洗、纳着鞋帮鞋底；家人晚归，油灯就是指路的航标，温暖和照亮孩子们回家的路。作者将人物置于具体情景中，细致描写行动，把母爱一点点的“注情于人，融情于事”用实际事实告诉读者：在母亲的心中，孩子是整个世界，在孩子眼里，母亲就是一片蓝天，母亲永远是孩子坚强的保护伞。一盏油灯书写一份浓情，一盏油灯书写母亲一生记忆，母亲的辛苦、节俭、朴实，深深的铭刻在孩子们的心头。能够想象这些文字都是樊桂云蘸着泪光付诸于笔端的，亲情永远是世界上最无私最真挚的感情，也是最最动人的。而亲情散文的特点，必须具备“情深、意切、真诚、淳朴、感恩”。樊桂云就常常说：“做人，首先要懂得感恩”这些正是亲情散文所需要的元素。只有具备了这种品质，才能写出震撼人心的好文章。 童年，应该是人生最幸福的回忆，最纯净的旋律，像连环画一样多彩，像糖葫芦一样甘甜。但樊桂云笔下的童年，却是欢乐和苦涩相随，幸福和苦难相伴，《疼痛的葵花子》就是这样一篇洋溢着淡淡伤感的文章，作者带着一丝丝不忍，小心翼翼的一点一点的揭开了童年的伤痛，而这种疼痛是葵花籽带来的。馋嘴不是那个时代孩子的错，像所有的孩子一样，追逐食物人的天然本性，因为匮乏所以没有，因为没有，所以珍贵。葵花籽的香味，就像潘多拉盒子里的魔鬼，吸引着孩子们蠢蠢欲动的心，继而铤而走险，继而伤及手指。疼痛不单单属于孩子的，也属于那个物质匮乏的时代。而这种痛仿佛是我们自己童年岁月与生命记忆的追掉和祭奠，一个时代已经消逝，成为如烟的旧梦。就像刘勰说的：“文采所以饰言，而辩丽本于情性。”辞藻用来美化语言，文采艳丽却需要依靠性情的真挚。而樊桂云的散文就是以情感动人，所以语言文采才会自然如一。 莫言说：“故乡是作家摆脱不了的存在，作家用文学的方式拓展故乡，是对故乡的一种超越。”樊桂云的乡村系列作品就再现了他儿时生活的场景，从《看场院》到《漏房往事》再到《看场院》，他通过对儿时日常生活情景的描写，展现出浓郁的乡土气息，融入发人深省的理性思索。《看场院》就属于叙事性散文，场院不仅是孩子们的乐园，同时是一家人的粮仓和全部的希望。就像作者自己叙述的一样“儿时看场院的情景像是记忆里的一缕轻烟，越飘越远，越散越谈，或许有一天我也会把场院的往事遗忘得干干净净”。在此后出生的新一代年轻人心中，或许已经没有了场院的概念，场院离他们越来越远，越来越缥缈了。场院已成为一个概念，一枚词语，一种记忆。 作者通过对家乡往事的描述和回忆，以理性和现实的思想审视在历史进程中家乡的变化，以老家农村事件为背景，叙述七十年代家乡的生存状态，从不同角度，不同侧面描绘他心中的家园，从简单的事件展开叙述，进而阐述主题，然后把这些事件勾勒成一个个故事，形成一个缜密的整体，穿越繁杂而又单调，鲜活而又枯燥的生活表面，热烈地缅怀和挖掘着家乡琐事中的那种正直朴素的亲情和友情，执着地开掘丰厚的家乡审美空间，这就是樊桂云的散文为什么总是那么耐读，耐看的根本原因。 如果说写小说是故事，那么散文写的就是境界，这与作者的胸襟和气度有关，与作者的视野和学识有关。是的，梅花香自苦寒来，他的胸襟和气度，视野和学识在艰苦的文学创作中得到砥砺，得到历练，他已经是一颗在温馨的乡土上茁壮成长起来的大树。 |
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(责任编辑：红枫网络) |
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